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古今乡愁主题诗歌在持久、大量的写作过程中 ,形成了几种历时性的沿续使用的艺术表现模式 ,如登高思乡思亲 ,望月思乡思亲 ,佳节思乡思亲 ,远望当归 ,梦忆还乡 ,秋风日暮起乡愁等。每一种表现模式的形成 ,都由我国古代诗论所说的“诗胎”、“诗祖”奠基 ,作为初始创作的“诗胎”、“诗祖”性质的作品 ,均能恰切地表现相似情境中人们共有的行为、心理 ,所以为后世处于相似境况中的诗人每每加以模仿 ,在后世诗人持续不断的一次次仿写过程中 ,一种表现模式渐次凝定。我国古代诗论所说的“诗胎”、“诗祖” ,近似于西方文论中的“母题”、“原型” ,同一诗胎诗祖即母题原型所孳蘖衍生出的作品 ,具有基本相同的主题和手法。所谓表现模式 ,即包涵主题和手法两个方面。

乡愁用了抒情手法

诗歌充分地运用了比喻,对比,反复、反衬等修辞手法.含蓄,委婉地把思念故国的情怀表达得淋漓尽致,深切自然.希望回归,盼望祖国统一的信念同执着难消的乡愁揉和在一起,更加深了诗的艺术感召力.

在形式上,这首诗体现了诗歌的结构美与音乐美.《乡愁》共四节,每节四行每节均衡对称.诗人注意了长句与短句互相变化,具有参差之美.音乐美,主要体现在回环往复,一咏三叹的美的旋律上,又加上叠词的运用,低回婉转,如泣如诉,感人肺腑